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Aug 29, 2023

"É como uma história de um banco de dados no qual estamos todos envolvidos": Heather Dewey

por Scott Macaulay em Filmmaker Videos em 7 de junho de 2023 Heather Dewey-Hagborg,

por Scott Macaulay em Filmmaker Videos em 7 de junho de 2023

Heather Dewey-Hagborg, T3511, Toshiaki Ozawa

Arte e biologia coexistem no trabalho da artista Heather Dewey-Hagborg, que criou imagens – filmes, vídeos, esculturas – bem como performances multimídia e trabalhos orientados a processos que animam com complexidade emocional questões cada vez mais urgentes sobre identidade e liberdade pessoal. Grande parte de seu trabalho usa DNA como tema e material artístico, com a artista trabalhando com sequenciamento de genoma e coleta de DNA, além de explorar as implicações desse mesmo trabalho sendo mercantilizado em escala por meio de empresas voltadas para o consumidor, como a 23andMe. O que é particularmente notável são as valências emocionais que ela traz para essas questões. Nem uma caçadora de emoções tecnológicas nem uma repreensão reflexiva, ela está perfeitamente ciente do impacto político e cívico deletério dos bancos de dados de DNA privatizados e da vigilância genética em geral, evocando em seu trabalho os espaços emocionais complicados e conflituosos que esses avanços científicos criam.

Em T3511, uma colaboração com Toshiaki Ozawa, um conto de obsessão romântica é possibilitado pela habilidade de uma mulher de conjurar um parceiro perfeito a partir de uma amostra anônima de saliva. A obra foi anteriormente exibida como um vídeo multicanal na Fridman Gallery de Nova York e aparece aqui no Filmmaker, online pela primeira vez, em uma versão de canal único. (A peça também foi apoiada por MU Art Space Eindhoven, Sundance Institute, Creative CapitalBelow I ask Dewey-Hagborg e Ozawa, cujos créditos cinematográficos incluem Heart of a Dog, de Laurie Anderson, bem como trabalho com Vincent Gallo, Isaac Julien, Roman Coppola e outros, sobre os perigos dos bancos de dados genéticos, sendo inspirados por Vito Acconci e Sophie Calle, e muito mais.

Cineasta: Fale-me sobre as origens desta peça e particularmente sobre as maneiras como você e seu trabalho conectam ciência e pesquisa com narrativa, personagem e tema? Como o conhecimento de bancos de dados genéticos levou a uma história de obsessão romântica?

Dewey-Hagborg: As raízes do T3511 estão em meu projeto anterior Stranger Visions, onde coletei artefatos forenses como chiclete mascado e pontas de cigarro das ruas de Nova York, extraí DNA e o analisei para prever como alguém poderia parecer com base em DNA. Esse projeto me deixou viciado em biohacking e em explorar as implicações sociais da genômica, uma das quais é a perda da privacidade genética. Então, por volta de 2017, comecei um projeto de pesquisa aprofundado sobre a mercantilização de células humanas, fluidos e dados biológicos, tentando entender onde estávamos hoje, quase 70 anos após a morte de Henrietta Lacks. E o que descobri é que havia vastas redes de mercantilização e troca de materiais biológicos humanos que a maioria de nós desconhecia completamente. Além disso, é muito provável que façamos parte desses fluxos de células e dados sem mesmo saber, devido à falta de regulamentação estrita sobre como amostras biológicas "abandonadas" podem ser tratadas. Em outras palavras, nossas células ou dados podem ser negociados ou comprados e vendidos sem que saibamos. Isso foi uma inspiração para o T3511, junto com minha observação de que testes genéticos direto ao consumidor, como o 23andme, eram de segurança muito baixa e um sistema fácil de hackear. Tudo isso foi um projeto de pesquisa extenso, e o T3511 é essencialmente uma história, um fio desse trabalho. É como uma história de um banco de dados em que todos nós estamos envolvidos. E na época eu estava começando um novo relacionamento romântico, e o paralelo entre meu trabalho artístico e me apaixonar me impressionou - que todo relacionamento é como uma história de detetive onde você está descobrindo coisas sobre a outra pessoa e reunindo essa imagem de quem ela é.

Ozawa: Você sabia que o título original de Heart of a Dog, de Laurie Anderson, era Every Love Story Is A Ghost Story? É uma citação de David Foster Wallace. Talvez as histórias de amor sejam histórias de detetive onde as pistas sobre nossos parceiros são examinadas?

Quando Heather e eu estávamos desenvolvendo o projeto no Sundance story lab, falei sobre "traço" em minha palestra introdutória para artistas. Apropriadamente, Cameraperson estava no festival naquele ano, e quando fizemos nossa sessão de feedback com Kirsten Johnson, ela ficou muito entusiasmada com o T3511, e a ideia de rastreamento claramente ressoou nela. Provavelmente é algo com o qual todos os fotógrafos podem se relacionar. O processo fotográfico tem paralelos com impressões digitais e DNA, certo? Por isso são todos meios de vigilância que captam vestígios de presenças passadas. E acho que há elementos disso em todas as histórias. Nesse sentido, acho que o projeto é particularmente relevante como filme. Acho interessante que Heather e Laurie tenham escolhido o meio para essas histórias.